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Liberté made in chewing-gum Regards d'aprés Salgado (1) Regards d'aprés Salgado (2)
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Apparition Orages Arche Trait d'union La porte  



TITRES EXECUTANT DIMENSIONS EN CM DATE

LIBERTE MADE IN CHEWIN GUM (Ou..." Busherie Hallal ") C. BORSOTTI 155 x 160 x 100  
Le sens de cette installation comprise entre, une étude design, une recherche perspective et architecturale, une réalisation de tableau et une création lumineuse, se situe dans une expression anti-hégémonique de l’artiste face aux évènements qui ont succédé au 11 septembre 2001
La composition picturale de ce tableau-installation est axée sur une perspective de bâtiments urbain, style immeubles de bureaux dont la réalisation a nécessité un grand nombre d’heures de création à la table à dessin. L’artiste a voulu se servir du rond pour distribuer une perspective en effet fish-eye, c’est-à-dire à 360°, qui n’est pas envisageable avec notre vision naturelle. Il a imaginé regarder vers le haut et se voir cerné par cette accumulation étouffante de béton, limitant toute perspective physique ou mentale. A l’intérieur de cet enchevêtrement de fenêtres, de balcons, d’immeubles plus ou moins éloignés, plus ou moins hauts, il a intégré les ingrédients les plus manifestes dont G. W. BUSH a réussi l’amalgame pour justifier son messianisme. D’une part l’origine de la croisade BUSHIENNE, c’est-à-dire le 11 septembre 2001, matérialisé par une trace d’avion dans la ciel et une vague fumée derrière des bâtiments. Le croisé G. W. BUSH ayant déclaré la guerre au MAL ( comprenez les MUSULMANS ), l’artiste a construit dans sa perspective un bâtiment rappelant le minaret d’un muezzin. Puis les croisades faisant nécessairement des dégâts collatéraux, il a eu une pensée pour les morts en créant sur une des façades un cimetière MUSULMAN en intégrant des fenêtres en croissant de lune sur des volumes faisant penser à des tombes. Puis les croisades continuant elles arrivent en MESOPOTAMIE, il était donc logique d’intégrer un signes pour les BAGDADIS torpillés comme de vulgaires rats, dans un côté du tableau est donc inscrit en ARABE : BAGAD CAFE
Merci G. W. BUSH grâce à toi on a matière à penser.
Merci G. W. BUSH grâce à toi ils ont matières à panser.
Cette installation est travaillée dans un esprit design par la diversité des matériaux et leur mise en œuvre. Le disque représentant la scène est en plexiglas sur lequel l’artiste a recopié son dessin de perspective, c’est une parabole de télévision qui fait le socle de la pièce et c’est une parabole de spot halogène qui fait la liaison à l’intérieur ; l’inclinaison est voulue pour améliorer la lecture. C’est par un jeu de tiges métalliques que l’ensemble prend son volume. Enfin la lumière a toute sa raison d’être du fait que sans elle le tableau ne parlerait pas ; en effet l’artiste a misé sur la transparence d’un vernis teinté pour donner des tonalités à son installation. Projetant de la lumière par derrière ce jeu de transparence permet de donner toute l’épaisseur aux différents plans et profondeurs de la composition. Cette lumière est canalisée par des cônes en plâtre en direction du tableau, avec selon les distances des puissances différentes afin de ne pas griller certaines zones ; le tout est relié à un variateur électronique monté en boucle et donnant une respiration sur le tableau. Toutes les 6 secondes la lumière se trouve à son maximum laissant donc voir la totalité des détails puis s’éteignant elle replonge toute cette infrastructure dans la nuit.

ARTISTE REFERENT G. W. BUSH


REGARDS D'APRES SALGADO C. BORSOTTI 233 x 140 x 60  
Qui est SALGADO ? Un photographe Brésilien qui a notamment produit un livre de son travail intitulé « La Main De l’Homme » au travers duquel il fait découvrir des ouvriers sous toutes les latitudes du globe, en choisissant partout des lieux et des expressions qui dépeignent la pauvreté, l’exploitation de l’Homme, son usure, la violence... C’est de ce livre que l’artiste a tiré les photos pour travailler son installation.
Pour réaliser ce travail, il a monté 3 panneaux de bois comportant chacun 4 rectangles qui font penser au format des photos d’identité des photomatons. Quoi de mieux pour y intégrer des portraits. Ayant redessiné au crayon sur papier chacun des portraits voulus pour cette composition, il les a retravaillés en peinture en excluant toute tonalité intermédiaire pour ne conserver qu’un noir, un blanc et un gris médium ( SALGADO travaillant lui- même en noir et blanc). Puis sur ses panneaux, l’artiste a peint sur une face 4 portraits qu’il a ensuite retravaillé sur l’autre face soit en zoomant soit en changeant la composition. Lorsqu’on lit les peintures on se rend compte alors que chaque portrait est reproduit deux fois : une en noir et blanc image positive, l’autre en noir et blanc image négative. Le travail effectué il appliqué sur ses peintures une matière pour modifier l’aspect. La réalisation design a été étudiée de telle sorte que le volume de ces panneaux de bois garde légèreté et souplesse, c’est donc avec des tiges métalliques judicieusement fixée qu’il a élevé puis déporté le tableau volume lui donnant une impression de déséquilibre puisqu’il sort de son socle ; ce n’est que le haubanage qui lui permet de ne pas basculer
Ce tableau est un hommage au photographe : SALGADO

ARTISTE REFERENT : SALGADO


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